全球视讯！两代“喜儿”接力 再塑红色经典《白毛女》

近日，国家京剧院复排剧目《白毛女》顺利完成首次响排，京剧表演艺术家郑岩、张建国、陈淑芳、江其虎及袁慧琴等现场指导。

1958年，马少波、范钧宏两位戏曲艺术家根据歌剧改编了现代京剧《白毛女》，首演由阿甲、郑亦秋担纲导演，剧院风格奠基人李少春、杜近芳、叶盛兰、袁世海等京剧表演艺术家担纲主演。该剧一经上演即引发轰动，成为家喻户晓的经典剧目。最为人熟知的唱段就是：“人家的闺女有花戴，爹爹无钱难买来，红头绳扯上整二尺。来来来，爹给你亲手扎，扎起来。”

据介绍，复排《白毛女》是国家京剧院“百日集训”的重点项目，也是纪念杜近芳先生诞辰90周年的致敬演出。复排由京剧名家、第二代“喜儿”陈淑芳担任艺术指导、导演，青年演员刘琪饰喜儿，李博饰杨白劳，杨威饰黄世仁，张兵饰王大春。

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近日，国家京剧院复排剧目《白毛女》完成首次响排。（左二为演员刘琪）千龙网记者 纪敬摄

传承与创新

今年3月，刘琪确定出演京剧《白毛女》中的“喜儿”，导演陈淑芳就开始给予她一对一的指导，将杜近芳先生曾经演绎的《白毛女》“翻译”给她，从唱念发声一点点抠。

陈淑芳介绍，复排是在守正的基础上寻求创新，《白毛女》沉淀了多位前辈艺术家的艺术精华，“比如李少春研究杨白劳，又穷苦又到处躲账，风吹霜冻显得老，怎么从形态到服装像杨白劳呢？就在临上台之前抓了一个包袱皮儿，穷苦人的形象一下就立住了；念白设计上也是京白和韵白相结合，这是很少有演员运用的，来源于生活，又不脱离京剧韵味，一下就带入角色。”

“杜近芳教诲弟子接到戏需要琢磨人物的年龄、性格和背景，再根据人物设计细节，包括服装、动作、唱腔等，比如喜儿进山后，白衣服不是一身雪白，而是进行了处理，有血印、有撕扯。”陈淑芳努力将老一辈艺术家的舞台技艺和艺术理念传递给剧组的年轻演员，“表演时要把眼睛里的戏传递给观众，观众接收到才能入戏。”

同时，复排《白毛女》又要与时俱进，比如时间控制在135分钟，以适合年轻观众的心理节奏；在音乐上引入了交响乐队，在前版基础上加强幕间曲及表现人物形象的音乐，加了歌剧《白毛女》中的一段旋律《北风吹》；舞美上也有调整，有一段戏将红光打进山洞，比喻喜儿看到了希望。

“夜深沉人寂静惊魂才定……”，陈淑芳边唱边对记者说，喜儿熬莲子汤这一唱段的节奏有点慢，观众容易出戏，她就进行了修改，减少拖沓，在排演后受到专家的肯定。

“记住自己是17岁”

《白毛女》是刘琪真正系统学习、排练的第一出现代戏。谈到人物的塑造，刘琪说到：“从单纯的小姑娘到经历家庭变故，再逃进深山，要揣摩喜儿的心路历程，设身处地理解人物。 比如喜儿进山后，过着异于常人的生活，要呈现野性的状态，有张开双臂、撕扯头发等夸大猛烈等动作设计，且唱腔高亢，这对于一直演传统戏的青衣来说，是特别的考验。”

另外的挑战来自人物的年龄感：“我今年是32岁，从小学习青衣，剧中的喜儿出场时是17岁，偏花旦状态。”陈淑芳老师经常提醒她要记住角色的年龄，并对同一个动作进行对比展示，怎么做是17岁，怎样是27岁，怎样是37岁。

“如果一个动作没有改进，陈老师就会不断重复，强化记忆，逼迫我很快进入状态，从而不断迅速吸收，让人物更加饱满。”刘琪很感谢陈淑芳的悉心指导，“尽管观众对故事题材很熟悉，要演好现代戏塑造人物，从京剧艺术本身出发地表演依然能感染观众。”

该剧由优秀青年演员担纲主演，是国家京剧院以剧目带人才方式进行针对性培养的具体举措。看过响排后，艺术总监袁慧琴指出，饰演喜儿的青年演员刘琪唱念做打都很好，突破了自我，也突破了行当；青年演员应把严格的程式化表演“拍松”放到人物中，实现程式化和生活化的相互交融，将人物刻画得有血有肉、内心饱满。

据悉，该戏将于8月下旬在梅兰芳大剧院演出。（文/千龙网记者 纪敬）

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